«Desde 1850»: Yue Minjun

    Fue una excelente idea la de irnos aquella tarde a un local de la playa para contemplar la puesta de sol mientras tomábamos algo. Aunque ya estaba próxima la caída de la tarde todavía arreciaba el calor, no obstante pudimos ponernos cómodos en una mesa que nos permitía una preciosa vista del Oeste. Cuando el cielo se estaba anaranjando todos mirábamos en silencio y con atención, en ese momento Gustavo empezó a reír con cierto escándalo, le miramos todos con cara interrogante y aún pasaron unos segundos antes de que dejara de reír. Muchos de las mesas de alrededor también nos miraban con curiosidad. Elisa le preguntó con acento severo:

    ─¿Qué te ha pasado?

    Aún muy sonriente dijo:

    ─¡Nada, nada! Es que vuestras caras me han traído a la memoria las pinturas de Yue Minjun.

    ─¿Quién es ese? ─preguntó Lina sin dejar de mirar el horizonte.

    ─Yo lo sé ─comentó Paloma─. Es un pintor chino que pinta invariablemente figuras de un personaje igual con una boca grande que siempre ríe, con muchos dientes y que tiene los ojos cerrados, ¿no?

    ─Eso es. Todos vosotros sonrientes y mirando al sol con los ojos casi cerrados me habéis recordado a los personajes de Yue Minjun, el pintor chino nacido en 1962. Los críticos enmarcan a este artista en un estilo artístico chino, principalmente en pintura, denominado «Realismo cínico» que empezó sobre 1990.

   Nena, casi de espaldas, permanecía mirando al sol en su ocaso. Movió un poco la mano que reposaba sobre el espaldar de la silla y comentó:

    ─Sé quién es; no me gusta. Me irrita esa risa continua y dolorosa pero sin ningún del humor.  Incluso el color me parece doloroso a pesar de su claridad ─y dejó caer la mano con languidez.

    Aurora asintió para mostrar acuerdo con las palabras de Nena y añadió:

    ─Sí, siempre es la misma figura que ríe, con la boca bien abierta mostrando una cavidad muy oscura, pero los ojos completamente cerrados. Creo que en realidad se trata de un autorretrato del artista pero que en su multiplicidad parece que se convierte en el representante de toda la población china.

    ─Pienso que la risa de los personajes ─comentó Elisa con su peculiar calma al hablar─ es claramente una máscara social que simula una forma histérica de diversión pero que se niega abrir los ojos al exterior. Opino que ante todo hay en su obra una fuerte dosis de crítica a la uniformidad imperante en la sociedad china actual.

    Paloma preguntó:

    ─¿Te refieres a algo así como al pobre y triste payaso triste que llora detrás de la máscara?

    La bola naranja se iba ocultado y las oscuridades se acercaban.

    Gustavo contestó a Paloma:

    ─Sí ─afirmó con tono rotundo─. Aunque sus máscaras nunca caen, el contemplador de estas pinturas siempre se ve impelido a imaginar que detrás de estas caretas hay mucho dolor. También es cierto que en sus obras hay violencia oculta, subyacente. En toda la obra de Yue Minjun se hace evidente esa violencia, con esas simulaciones de fusilamientos o esos disparos con pistolas inexistentes...

    ─¿Ves? Eso es lo que me hace sentirme agredida con estas pinturas, hay violencia detrás de esa uniformidad ─interrumpió Nena.

    Se encendieron las lámparas de la terraza en la que nos hallábamos. En el mar se veían algunos reflejos luminosos que no sé de dónde venían.

    ─Me parece ─señaló Aurora─ que su crítica no sólo se concentra en la China actual sino que también, en muchas de sus obras, lanza dardos a Occidente. Hay una pintura suya titulada Infanta que es una manipulación de la figura de una menina de Velázquez.

    Nos sacudíamos la arena preparándonos para marcharnos y Aurora nos lanzó como sin querer, una oportuna y perfecta frase de Mark Twain: «La raza humana tiene un arma verdaderamente eficaz: la risa.»

     Estas palabras nos acompañaron un rato, junto con una agradable brisa de poniente.

Ignacio Pérez Blanquer

Académico de Santa Cecilia

Algunas obras de Yue Minjun en un vídeo de YouTube: