Academia de Bellas Artes de Santa Cecilia

LA GRAN RECESIÓN EN EL CINE III LAS CRÍTICAS DESDE OTROS PAÍSES                                                                              Por Jesús Almendros Fernández Pero no es solo el cine americano el que critica a los economistas y políticos causantes de la grave crisis que asolaron al mundo occidental. También en otros países se realizan películas sobre este tema con las mismas denuncias y la misma preocupación mostrada por los americanos. En el año 2010, Jean-Stephane Bron dirige en Suiza “Clavelland contra Welt Street”. En la película se nos cuenta la historia de un juicio que debería haber existido, un juicio de cine, donde los protagonistas y sus historias serían reales como la de Josh Cohen y sus asociados, abogados de ciudad de Cleveland, que asignan en justicia a los 21 bancos que consideran responsables de las ejecuciones hipotecarias que están devastando la ciudad. Pero los bancos de Wall Street a los que atacan se oponen por todos los medios a la a

Óscar Esplá y Triay , compositor español nacido en Alicante en 1889. De formación autodidacta, inició estudios de Ingeniería y Filosofía, que nunca llegó a completar. Desde muy joven ya había aprendido música, conocimientos que perfeccionó en Francia, Alemania y Bélgica, en estos países donde tuvo ocasión de aprender Composición con músicos de prestigio como Camille Saint-Säens y Max Reger .  Considerado junto a Manuel de Falla como uno de los representantes más significativos de la música española, su obra se caracterizó por un sobrio aprovechamiento del folclore alicantino.  De actitud universal, abierto a aplicar los referentes ambientales y educacionales hasta hacerlos propios, empleó múltiples cuadros de la escala procedentes del sur de España (que vino a llamarse "escuela levantina"), escribió ópera, música de cámara y orquestal, ballets, canciones y libros de estética musical, además de publicar artículos en varias publicaciones, como Revista Musical Hispano

EL URBANISMO DE EL PUERTO Para los porteños, como le gusta decir al amigo Morillo, que no residimos todo el año en El Puerto aunque si en la época del veraneo, que en mi caso se alarga casi a tres meses, El Puerto es una ciudad más atractiva que para sus residentes habituales y, a veces, no comprendemos las críticas que algunos hacen a su urbanismo: que si el deterioro del casco antiguo, que si la degradación de algunas zonas, que si los aparcamientos, etc. Antes al contrario para nosotros algunas de las peculiaridades de su urbanismo resultan curiosas y, a veces, atractivas  por singulares y se nos hacen muy ostensibles cuando paseando o en bicicleta las vamos constatando: porque no hay un Puerto, sino, al menos, cuatro. En primer lugar, El Puerto de siempre, es decir el de nuestra niñez que queda dentro de un perímetro cuyos lados quedan acotados por la ribera del Rio, la calle Valdés, lo que era el ejido de San Juan con el límite que representaba el ferrocarril a Sanlúcar

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FALLO CERTAMEN DE  INVESTIGACIÓN Tras la convocatoria, por parte de la Academia de Bellas Artes Santa Cecilia, del “I Certamen de Investigación Histórica Hipólito Sancho”, recibidos los trabajos llegados no solo desde nuestra ciudad, y aceptados aquellos que se ajustaban a las Bases, tras el estudio y evaluación por el jurado, han resultado ganadores los siguientes: Primer premio: 450,00 Euros y diploma para el trabajo presentado por Edward Luis Waggott Suárez, alumno del IES Francisco Javier de Uriarte, bajo el título:  “Ciegos, Pliegos de cordel, negros y Boda de negros en El Puerto de Santa María”. Segundo premio: 300,00 Euros y diploma para el trabajo presentado por Jaime Pérez Brotons, alumno del IES Santo Domingo, bajo el título:  “Los Directores de la Banda de Música de El Puerto de Santa María de Juan Rufoni a Francisco Dueñas”. Tercer premio: 150,00 Euros y diploma para el trabajo presentado por Bárbara Galindo Blanco, alumna del colegio Sagrado Corazón

Respetar para sobrevivir Vivimos un momento histórico que a veces la mayoría de nosotros, embebidos en el día a día, no somos capaces de asimilar o de valorar en toda su magnitud. La cuestión de la sucesión del rey, el separatismo catalán y vasco, la situación económica y social de una importante mayoría de españoles y otros temas se desarrollan a nuestro alrededor sin percatarnos que algo está cambiando y no para poco. Se apuntan nuevas formas de configuración del Estado, se radicalizan posturas y, en definitiva, nada ni nadie apuesta por un futuro incierto o, al menos, algo inseguro. Los partidos mayoritarios se deshacen y se rehacen sin tener claro cual debe ser su posición en la sociedad y sirven de comidilla para los listillos de siempre que pueden ser “más” o “podemos” ser menos. Lo cierto es que este país, lejos de seguir la norma Ignaciana de “en tiempos de tribulación, no hacer mudanza”, se ha lanzado a una vorágine de propuestas y supuestos que crean incertidumbre en l

LA GRAN RECESIÓN EN EL CINE II LAS PELÍCULAS DE LA CRISIS Les decía en mi anterior colaboración que ya se habían hecho advertencias en el cine sobre la que se nos venía encima, pero es a partir del estallido de la crisis con la caída de Lehman Brothers en 2008 cuando la Industria se vuelca en sus críticas a la situación creada y a tratar de desentrañar las causas de lo ocurrido, unas veces en documentales y en otros casos contándonos historias llenas de humanidad con el problema de la crisis como telón de fondo.          En 2009, Jason Reitman   realiza “Up in the air”, con George Clooney,  en la que se nos presenta una figura desgraciadamente conocida en estos años de recesión por millones de trabajadores y empleados de todo el mundo, el encargado reducir personal y experto en despedir gente, inconsciente del drama que su trabajo causa en la sociedad. En 2010 es  Alex Gibney el que en su película “El Cliente nº 9” nos cuenta el ascenso y caída de Eliot Spitzer,

EL DR. AVELINO CORMA Y LA ACADEMIA DE SANTA CECILIA Hace sólo unos días se ha concedido el “Premio Príncipe de Asturias a la Innovación Científica y Técnica”, en su convocatoria de 2014, a tres científicos de reconocido prestigio mundial, que trabajan en temas similares, Avelino Corma, Mark E. Davis y Galen D. Stcky por sus “extraordinarias contribuciones al desarrollo de materiales microporosos y macroporosos y sus aplicaciones prácticas”. De los tres científicos citados hay que centrar la atención en el español  Avelino Corma por una razón fundamental; hace unos años, concretamente el 10 de septiembre de 2008, dentro de un ciclo organizado por la Academia de Santa Cecilia titulado “Desarrollo sostenible y cambio climático” dictó una conferencia sobre “Nuevas tecnologías químicas para la generación de energías limpias que contribuyan al desarrollo sostenible”. El Dr. Corma nació en Castellón en 1951, estudió Química y se doctoró por la Universidad Complutense en 197

  Nocturno Op. 15, n. º 3 de Chopin. Escrito en un tiempo de compás de tres cuartos (3/4), comienza con lento  tempo  y con una indicación de  languido e rubato . La mano derecha se compone de frases de corcheas y negras seguidas por ascensos y descensos cromáticos. La mano izquierda, por su parte, se mantiene tocando  negras  que sirven de acompañamiento a la derecha. Hay marcas de pedal cada seis notas, es decir, cada dos compases. En la parte del final de la pieza,  religioso , se utilizan acordes  legato  para la mano derecha. En este nocturno son muy notables los contrastes en la dinámica, pasando de  fortissimo  a  pianissimo . La pieza se aleja de la frecuente forma ternaria de los nocturnos de Chopin. La parte final no sólo no está relacionada en cuanto a la temática con la sección inicial, sino que además se encuentra en una tonalidad distinta,  fa   mayor . Es cierto que en los últimos cuatro compases Chopin vuelve a  sol  menor, pero el acorde final es mayor, algo

Witold Lutoslawski (1913-1994) Compositor y director de orquesta polaco. Destaca como la gran figura de la música polaca de la segunda mitad del siglo XX, cuya influencia ha sobrepasado ampliamente las fronteras de su patria. Alumno del Conservatorio de Varsovia desde 1932, simultaneó los estudios musicales con los de matemáticas, disciplina ésta que dejaría una profunda huella en el compositor, atraído desde sus primeras partituras por todo lo concerniente a la organización de los distintos parámetros que constituyen el devenir musical. Finalizada la I Guerra Mundial, poco a poco fue haciéndose un nombre como creador gracias a obras como Concierto para orquesta o Música fúnebre , esta última dedicada a la memoria de uno de los músicos que mayor influencia ejercieron en él durante esta primera etapa: Bela Bartok .  Tras cultivar un neoclasicismo impregnado de nacionalismo, Lutoslawski fue aplicando progresivamente a su música posturas y técnicas vinculadas con la vangua