Academia de Bellas Artes de Santa Cecilia

Conmemoración del tricentenario del Traslado de la Casa de Contratación de Sevilla a Cádiz. Mesa redonda:Día 1 de agosto de 2017, 20:30 hrs.  en la sede de la Academia.

Ludwig van Beethoven (1770-1827)             Beethoven nació en Bonn - centro progresista de provincias -, hijo de un músico de la corte y de la hija de un oficial de palacio. Su destino lo llevaría a convertirse en uno de los primeros compositores, no operísticos, independientes del mecenazgo de la nobleza. A sus trece años, su maestro Gottlob Neefe, quién no sólo fue su maestro, sino también un amigo fraternal, sugirió que tal vez podría convertirse en el segundo Mozart. Se supone que Beethoven se había reunido con Mozart en Viena tres años antes con la intención de ser su alumno, pero su plan se vio frustrado por la muerte de su madre. Cuando regresó a Viena, en 1792, Mozart ya había fallecido, y su patrón, el conde de Waldstein, le escribió en su despedida: <<Recibirás el espíritu de Mozart de las manos de Haydn>>             Beethoven escribió sus primeras composiciones bajo la guía de su maestro Neefe, quién reclamó la atención pública para su alumno en una c

“Ese vago clamor que rasga el viento…” En el Bicentenario de Zorrilla. José Zorrilla nació en Valladolid el 21 de febrero de 1817. Su padre,  un  absolutista ferviente, marcó con su intransigencia las relaciones con su hijo. Estudió en el Real Seminario de Nobles de Madrid regentado por los jesuitas, y allí comenzó a leer a Chateaubriand, a Walter Scott y a Fenimore Cooper,  y a escribir sus primeros versos. El joven  marchó a Toledo para estudiar Leyes, según deseo de su padre. Pero allí se dedicó a la lectura de sus poetas favoritos y a llevar una vida descuidada que no agradaba a su familia. Tras pasar por varios centros de estudio, el joven se escapa y se instala en  Madrid, dispuesto a abrirse camino con sus versos. Ya en la capital, vivió una temporada de estrecheces. Corrían los primeros meses de 1837, Zorrilla era todavía un desconocido cuando tras conocer la noticia del suicidio de Larra compuso y leyó unos versos en el cementerio.Al salir del camposanto Zor

Corrían los primeros meses de 1837, Zorrilla era todavía un desconocido cuando tras conocer la noticia del suicidio de Larra compuso y leyó unos versos en el cementerio:  Ese vago clamor que rasga el viento es la voz funeral de una campana; vano remedo del postrer lamento de un cadáver sombrío y macilento que en sucio polvo dormirá mañana. Acabó su misión sobre la tierra, y dejó su existencia carcomida, como una virgen al placer perdida cuelga el profano velo en el altar.(...) Poema a La Memoria Desgraciada Del Joven Literato D. Mariano José De Larra de José Zorrilla Joaquín Massard, compadeciéndose del hambriento Zorrilla, que entonces compartía una escuálida buhardilla con la familia de un cestero, le invitó a hacer unos versos en recuerdo del llorado costumbrista, los cuales -le decía- podían insertarse en la prensa periódica; y aun al mismo Massard no se le ocurrió hasta última hora, después que habían callado los demás oradores y poeta

No por esperada deja de ser dura. La noticia de la muerte de Luis Ortega duele. Estaba muy enfermo, pero la última vez que le vi en su casa se levantó del sillón para saludarme a pesar de las protestas de los que estábamos alrededor. Luis era un señor de los pies a la cabeza. Un hombre educado, discreto,  amable, servicial y encantador. Lo fue todo en la Academia: alumno, profesor, miembro de la Junta Directiva y Socio de  Honor. Era la esencia misma de la Academia. Hace unos años me pidió que le presentara una exposición, su última exposición, según decía entonces, y efectivamente lo fue. Fui a su estudio a charlar un rato con él. Entre cuadros y anécdotas se nos pasó la tarde. Tenía una memoria privilegiada, era una enciclopedia viviente sobre El Puerto. Conoció a todo el mundo, recordaba a todo el mundo, había pintado para toda nuestra ciudad. Pero era un hombre sencillo, que hablaba de su pintura sin vanidad, conociendo sus virtudes y sus defectos. A eso le llamo yo ser un

Luigi Boccherini (1743- 1805)             Compositor italiano, nacido en la ciudad toscana de Lucca, donde tomó las primeras lecciones de violonchelo de la mano de su padre. A los catorce años ya estudiaba y daba conciertos en Viena. Durante siete años realizó giras junto a su padre por toda Italia antes de obtener un puesto en una orquesta de su ciudad natal. Las crónicas describen al joven Boccherini como un intérprete cautivador y sensible. En sus viajes a Viena, nutrió su formidable talento para componer y desarrolló una especial afinidad hacia la música de cámara que conservaría toda su vida. A los veintisiete años entró al servicio del infante don Luis de Aranjuez, como compositor y virtuoso de cámara, y desde entonces, ya con nacionalidad española, permaneció en España donde ostentó importantes cargos en la corte.      Entre los numerosos compositores de la historia de la música, pocos fueron violonchelistas, y aún menos virtuosos o notorios intérpretes de este instrumen

Vídeo de las obras presentadas al Certamen. Pulsar en la imagen   ACTA DE LA REUNIÓN CELEBRADA POR EL JURADO CALIFICADOR DEL XI  CERTAMEN DE PINTURA, PREMIO EDUARDO RUIZ GOLLURI ORGANIZADO POR LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES SANTA CECILIA, Y PATROCINADO POR D. EDUARDO RUIZ - GOLLURI DE GREGORIO, EL DÍA 1 DE JULIO DE DOS MIL DIECISIETE.                         En la ciudad del Puerto de Santa María, siendo las once horas treinta minutos del día uno de Julio de dos mil diecisiete, se reúne en la sede de la Academia, el Jurado calificador del  “CERTAMEN DE PINTURA”  convocado al efecto, compuesto por los siguientes señores:              D. Eduardo Ruiz-Golluri de Gregorio,  Patrocinador, Directivo de la Academia.             Dª Carmen Cebrián González, Presidente de la Academia,             Dª María Eugenia Lara, concejal de Cultura,             Dª Rosana Suárez, Pintora             D. Fermín García Villaescusa, Pintor,             D. Eduardo Millán, Pinto

Aspectos navales del traslado de la Casa de Contratación No cabe ninguna duda que en el traslado de la Casa de Contratación influyeron múltiples factores políticos, económicos, geoestratégicos y, por supuesto, navales. Y es precisamente sobre estos últimos sobre los que vamos a analizar el posible peso que tuvieron en la decisión real. Ya a finales del siglo XVI, en pleno apogeo de la Carrera de Indias, comienzan a manifestarse los problemas en la navegación por el río Guadalquivir y en el paso de la barra rocosa situada frente a Sanlúcar de Barrameda. Los buques de mayor porte, como eran los buques de escolta, solicitaban permiso para salir desde Cádiz dado su mayor calado. El río tenía un caudal muy irregular con pecios sumergidos o que velaban y bancos de arena que dificultaban el tránsito de los navíos. El resultado de este escenario es que a comienzos del siglo XVII los navíos, que habían aumentado su tonelaje, salían de Sevilla a media carga o en lastre,  complet