Academia de Bellas Artes de Santa Cecilia

Casi todos conocemos la melodía de “Para Elisa”, de Ludwig van Beethoven pero, la identidad de Elisa siempre fue un misterio. ¿Qué mujer inspiró a Beethoven? Vamos a tratar de dilucidar, con esta síntesis, una de las teorías sobre dicha identidad. En 1792 Beethoven se traslada a Viena, capital musical del mundo, e inicia su carrera como compositor. Tiene 25 años. Comienza a ser popular por sus creaciones. Las mujeres se enamoran de su talento. Pero al conocerlo, le rechazan por su físico, sus modales y su carácter soñador y volcánico. Le consideran un salvaje o un vagabundo. Por su vida pasaron muchos amores, y en su madurez de 40 años aparece una alumna, Therese Malfatti de la que se enamora. Pero esta mujer y su familia lo rechazan por no considerarlo buen candidato para su hija. y se suma a la frustración de otros tantos amores. Entre las hipótesis sobre el nombre de "Para Elisa" o "Para Teresa", bagatela (composición romántica y corta) para piano solo compuesta ...

Hacer clic sobre la imagen para visualizar el vídeo Introducción a Fidelio de Beethoven (1805/14) Fidelio es la única ópera compuesta por Beethoven. Estrenó dos versiones, una fallida en 1805 y una reformada en 1814. La acción tiene lugar en una prisión en la España del siglo XVII, cerca de Sevilla, gobernada por Pizarro, un funcionario corrupto que utiliza su poder de forma ilegal contra sus enemigos.  Esquema:  La obra relata el intento de Leonore, disfrazada como Fidelio, de entrar en la prisión para poder salvar a su marido o al menos llevarle consuelo. Tras una serie de escenas, Fidelio encontrará a su amado y lo salvará. Es por tanto un argumento no solo a la lealtad o a la fidelidad, sino también a la libertad. La novelesca acción se desarrolla en una cárcel donde Leonora, mujer del preso Florestán (arrestado injustamente dos años atrás por enfrentarse a un noble, Pizarro, alcaide de la cárcel) se ha introducido, disfrazada de hombre y haciéndose llamar Fidelio (nombre...

Para aquellos que asistieron a la singular primera conferencia del XXIII Ciclo Cultural "Los martes de la Academia" y quieran recordar algunos pasajes. El caso del “tema de la alegría” merece una mención aparte, y da cuenta de la naturaleza meticulosa del compositor. Beethoven tuvo que ingeniárselas para encontrar la forma adecuada en la que incluir la gran masa coral que tenía en mente. Así, llegó incluso a componer más de 200 versiones del tema de la alegría, de entre las cuales una de ellas también fue reutilizada en su “Fantasía para piano, coro, y orquesta”. En sus cuadernos personales, Beethoven plasmó sus inquietudes; la más importante de ellas era conseguir transmitir a través de su última sinfonía algo más que música. Es decir, quería contar una historia, y en el caso de la novena esa historia debía guardar relación con toda la humanidad. No era la primera vez que Beethoven se enfrentaba a una idea sinfónica distinta a la habitual. Su tercera sinfonía, aparte de músi...