Academia de Bellas Artes de Santa Cecilia

Agua, azucarillos y aguardiente Pasillo veraniego en un acto Texto original de Miguel Ramos Carrión Música de Federico Chueca Estrenada el 23 de junio de 1897 en el Teatro Apolo de Madrid. Las pretensiones de los autores eran modestas, de ahí la denominación de “pasillo veraniego” pero obtuvo un éxito de los más memorables de la historia del género, hasta el punto de que Chueca salió a hombros por la puerta grande como los toreros y así fue llevado a su casa. Desde entonces ha formado parte de la trilogía del madrileñismo junto a La Verbena de la Paloma y La Revoltosa.  “una obra pensada para unas semanas duró varios años en el cartel. Argumento Atanasia –Asia–, niña cursi, y su madre doña Simona, se mudaron a Madrid   donde llevan una vida mísera, debiendo dinero hasta al casero. Una carta del tío les aconseja regresar al pueblo (Valdepatata), donde el primo está loco por casarse con Asia. Pero ésta sueña con Serafín, hijo de un ex ministro. Serafín

Entre 1928 y mediados de los 50, España vivió una revolución turística en la que se aplicaron las tendencias arquitectónicas más vanguardistas y se asentaron las bases del turismo nacional. El parador de Cádiz representa la historia viva de una etapa casi desconocida Mucho antes de que los transatlánticos se convirtieran en un auténtico maná turístico para los principales puertos españoles, el Hotel Atlántico de Cádiz ya albergaba a miles de turistas llegados por mar en 1929. Levantado en solo 10 meses, su peluquería, bar y el baño completo del que disponía la mayoría de sus 102 habitaciones (algo impensable más allá del aristocrático Palace de Madrid) lo reservaban exclusivamente a un turismo de alto standing extranjero que, con motivo de la Exposición Iberoamericana de Sevilla de aquel año, recalaba previamente en él antes de continuar. Se trataba de un edificio de claras influencias norteafracanas en sus lineas pero cuyas desnudas fachadas y sus volúmenes abstractos rec

Juan M Albendea Pab on   Rafael Alberti Merello   José Luis Alonso de Santos     José Argemí Renom    Antonio de la Banda Vargas   Carmen Cebrián     González Hernán Cortés Moreno   Vicente Crespo Ferrer Gonzalo Díaz Arbolí   José F. Estévez Rodríguez Emilio Flor Jiménez Vicente Flores Luque M. Ángeles Frende Vega Enrique García Máiquez José L. García Ruiz Carmen Garrido Pérez Juan Gómez Fernández Manuel González Jiménez Francisco González de Posada Juan J. Iglesias Rodríguez Leopoldo Jiménez Ruiz Juan Lara Izquierdo Antonio Leal   Giménez José López Ruiz Fernando J.   López Sánchez Javier Maldonado Rosso Rafael Manzano Martos Manuel Martínez Alonso Inmaculada Moreno Hernández Luis Muñoz Bellvís Fernando Muñoz Ferrer Luis del Olmo

       Antes del siglo XX, el Arte Ingenuo (Naive o Naíf Art), se aplicaba a la corriente artística que se creía que era cualquier forma de arte visual creado por una persona  que carecía de la formación que un artista requiere. Se le llamaba primitivismo, arte ingenuo o arte falso, es decir, arte creado por personas que “no saben lo que están haciendo”. Hoy día se ha descartado totalmente este concepto. El Arte Ingenuo está lleno de creatividad y brilla por su enfoque desinhibido, composición e ideas.          Se caracteriza por su sencillez, franqueza infantil y espontaneidad; se formaliza en una falta de conocimientos técnicos y teóricos, en algunos casos suele faltar una línea de fuga; estos artistas son normalmente autodidactas. Con frecuencia no existe una relación con las cualidades formales de la pintura, por ejemplo, ignorando las tres reglas tradicionales de la perspectiva: “ que para crear una obra de arte equilibrada, los artistas deben disminuir el tamaño de los obje